Saidi

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Danza Saidi?
«El objetivo de este artículo es simplemente mostrar cómo se ha hecho creer a todo el mundo que el término “Saidi dance” (por cierto, una transliteración incorrecta) era correcto y suficiente para describir lo que se les estaba enseñando. El término es demasiado general.

Contexto geográfico y cultural de Upper Egypt

Upper Egypt (en árabe Qibli Masr o Sa‘iyd Masr) es la región del sur de Egipto, que va desde Asuán hasta el sur de El Cairo.

Se divide en:

Southern Upper Egypt: de Asuán a Asyut.

Northern Upper Egypt: provincias de al-Minya, al-Fayyum, Bani Suweyf y Asyut.

Habitan en esta región:

Campesinos y terratenientes del valle del Nilo.

Tribus beduinas (nómadas o asentadas en zonas desérticas).

Gitanos en las afueras urbanas.

Nubios, con tradiciones sociales y dancísticas propias, en el extremo sur.

Aunque hay diversidad cultural, los egipcios son relativamente homogéneos y hay movilidad entre regiones (Nubios, Sa‘idíes, etc., también viven en el Delta y en grandes ciudades).

Danzas tradicionales autóctonas (inspiración para el repertorio Reda)

Estas danzas se realizan en el ámbito comunitario, en celebraciones y eventos locales, y fueron fuente directa de inspiración para las coreografías teatrales de Mahmoud Reda

Al-Tahteeb y Al-‘Assayah

Al-Tahteeb → danza-combate masculina con bastones, de raíces tradicionales.

Al-‘Assayah → danza individual improvisada con bastón, inspirada en movimientos de ataque y defensa de al-Tahteeb.

El bailarín adapta sus saltos, giros y pausas a la música y su inspiración.
Mantiene elegancia y masculinidad.
Son danzas masculinas exclusivas y muy comunes en Upper Egypt.
Mahmoud Reda se inspiró especialmente en Suhag para su versión escénica “Al-‘Assayah from Suhag”.

Al-Kafafa (o Al-Kaff)

Documentada en ‘Arab Mute (Asyut).

Se basa en cantos y palmadas de hombres en línea (hasta 100 participantes).

Participan mujeres mayores (madres, tías):

Danzan a distancia, avanzando con dignidad.

Movimientos de torso adelante-atrás, caderas con golpes pesados y brazos levantados.

Los hombres y mujeres mantienen una distancia tradicional, y sus movimientos reflejan calma y fluidez.

Mahmoud Reda adaptó esta danza en “Al-Kafafa from Asyut”, respetando las normas sociales locales en su coreografía.

Introducción de mujeres en coreografías de Reda

Desde el inicio, las bailarinas de Reda Troupe participaron en danzas con bastones, pero nunca bailaron con ellos.

Su participación se adaptó a los códigos morales egipcios, para que el público lo aceptara

Nuevas coreografías e innovaciones (1976)

Mahmoud Reda creó “Al-‘Asayah al-Gadidah” (La nueva danza del bastón):

- Música original y nuevas formaciones escénicas.
- Uso de dos bastones por bailarín, creando más variaciones.
- Coreografías más amplias en el espacio, con interacción entre grupos e individuos.
- Contrastes entre estilos masculinos (tierra, fuerza) y femeninos (movimientos fluidos y rítmicos).

Nuevas coreografías e innovaciones (1976)

Mahmoud Reda creó “Al-‘Asayah al-Gadidah” (La nueva danza del bastón):

- Música original y nuevas formaciones escénicas.
- Uso de dos bastones por bailarín, creando más variaciones.
- Coreografías más amplias en el espacio, con interacción entre grupos e individuos.
- Contrastes entre estilos masculinos (tierra, fuerza) y femeninos (movimientos fluidos y rítmicos).

Terminología: “Sa‘idi”

Mahmoud Reda nunca usó el término genérico “Sa‘idi” en su repertorio.
Siempre especificaba la localidad o estilo concreto (ej. “Al-‘Assayah from Suhag”, “Al-Kafafa from Asyut”).
Esto refleja su rigurosidad cultural y etnográfica.

Upper Egypt es una región diversa que conserva ricas tradiciones dancísticas masculinas y femeninas, especialmente vinculadas a celebraciones comunitarias. Mahmoud Reda las investigó directamente en los años 60 y las adaptó al escenario con respeto por su estructura y códigos sociales, creando coreografías innovadoras sin descontextualizarlas.